Otros envoltorios protectores

Este fue el primero.
Una canasta trenzada en negativo fílmico instalada en una rana brotando de jazmín en primavera en el patio de mi casa.
El jazmín la deformó, el tiempo la destiñó. La recolecté.
Las que siguen fueron instaladas como en una "residencia temporaria de objetos" en una isla del Tigre, invitada por Viviana Macías y en el marco de su proyecto Archivo Vivo.

Esta cáscara arriba de un hormiguero parecía transformarlo en una sede intergaláctica de aterrizaje. Las hormigas reconstruyeron su estructura enterrándolo. No lo pude recolectar.

Es como una red o un colador, que son también formas de contener. Lo instalé en un curso de agua muy pequeño.
Todas las imágenes que contenía quedaron ocultas bajo una muy fina capa de barro

Tiene la forma de un nido, ocupa el emplazamiento de un nido, pero no lo es.
Las ramas crecieron a su alrededor. Lo coseché como a una fruta.

La coloqué en una morera. Tuvo moras dentro, nadie las recolectó.
Luego recolecté la canasta con las moras secas.

Señalaba la punta de crecimiento de un lirio, pero al abrir el desmalezador de la isla un sendero y cortar el lirio, cayó por el piso.
El mismo jardinero, al considerarla algo especial, la colocó en la rama de una zarzamora.

ENVOLTORIOS PROTECTORES

Se envuelve un regalo

La vida es un regalo

Los envoltorios envuelven un pedazo de tiempo vivido.

Primero son algo que va a ser habitado.

Luego son una casa (como si fueran un cuerpo).

Después una cáscara, los rastros de la vida que se mudó a otra parte.

Vienen jóvenes al mundo, traen en sus fibras multiplicidad de imágenes a su vez construídas con el tiempo compartido de muchas individualidades. Me refiero a la cinta impresa de celuloide que compone la trama que los arma. Esa cinta es como si fuera su adn.

Se instalan en un sitio, en un sitio natural, vivo. Puede ser una rama de jazmín, una manzana en el árbol.

Pasan a ser su casa, su canasta protectora, su aura, una segunda piel.

La planta-personaje sigue viviendo, dentro y fuera de su canasta, habitándola. El envoltorio le define su nuevo espacio.

En este nuevo compartir del tiempo con la planta-personaje, las imágenes impresas en el envoltorio-casa se van borrando, manchando, lavando. El tiempo se va marcando: la manzana se cae, la rama es podada, o crece hasta desprender el envoltorio. La artista también marca el tiempo, hay períodos de siembra, otros de observación y otros de recolección.

Recolección de las cáscaras buscando los frutos. Como si fueran modelos a escala de la proyección de un individuo hacia su espacio.

Plexo Solar - Torre Monumental - Nov/Dic 2005

Un plexo es una red de cordones vasculares o nerviosos entrelazados y formando una unión.
El plexo solar es uno de los grandes plexos vegetativos del cuerpo, en el cual se combinan las fibras nerviosas del simpático y del parasimpático

"…después de atravesar el diafragma, sus ramas eferentes

terminan en el ganglio semilunar, de cuya conexidad salen

filetes que forman el plexo solar, que a su vez, da origen

a otros muchos plexos secundarios..."

Su nombre significa el "Asiento del Alma", o red solar.

Tiene influencia sobre el aparato digestivo y es muy importante en lo que se refiere a la capacidad de conexión humana, creando cordones entre las personas.

Capta la energía del sol y la distribuye al organismo.

A la manera de los objetos relacionales de Lygia Clark, me interesa evidenciar el funcionamiento del cuerpo por medio de una representación exteriorizada de sistemas orgánicos internos.





















Los objetos relacionales de Lygia, que así se llamaban, estaban destinados a producir, al ser aplicados periódicamente sobre el cuerpo de sus "pacientes", una liberación, al menos temporal, de las constricciones temporales de sus respectivas estructuras psíquicas. En mi trabajo, esta mediación del objeto se produce de manera metafórica, el objeto es representante del cuerpo interno e interactúa con él, como si exteriorizara sus funciones. Es una representación del acto curativo. Es un medio de presentación de un sujeto ante sí mismo.

Estudio Abierto 2005

"...el agua que lleva a otras partes la vida..."

María Ibáñez Lago - Viviana Macías

dimensiones : 6m x 0.80m

"...el agua que lleva a otras partes la vida"





María Ibánez Lago - Viviana Macías

“… los arroyos y los ríos sonorizan los paisajes mudos,
las aguas ruidosas enseñan a cantar a los pájaros y a los hombres,
a hablar, a repetir, hay una continuidad
entre la palabra del agua y la palabra humana.”

Gaston Bachelard

Esta obra habla de un tránsito que “lleva a otras partes la vida”.
Habla de historias, a través del entretejido de palabras e imágenes. De un lugar de circulación en el que transcurre la vida y fluye como el agua, como la sangre en las venas.
Compara a un lugar, en este caso el Delta del río Paraná, con un organismo vivo, y crea un entrelazado de pedidos, traslados, trabajos, mensajes, tejiendo historias de vida.
Se trenzan las imágenes y las palabras así como se trenza en esta obra el negativo fílmico, que, como una fibra de adn, atesora la memoria.


A manera de un zoom o una lupa podemos ingresar en estos relatos, permitiéndonos una vista en detalle, un primer plano, siempre fragmentario, parcial.


El murmullo que crean los sonidos del agua, de palabras, de pájaros, de lanchas, es materia constitutiva de esta trama.
Son fragmentos de aquella vida en tránsito, circulando por las aguas del delta.

Proyecto “Cubo”
Casona de Los Olivera.-2005.

Este cubo, como espacio a habitar, es lo que convoca a estas tres artistas, María Ibáñez Lago, Viviana Macías y Silvina Romano, a desarrollar la idea de “habitat”, como lugar en donde varias especies encuentran una manera de convivencia.
En este espacio, María Ibáñez Lago despliega sus réplicas de un sistema orgánico. Construyendo una circulación entre el adentro y el afuera, casi como si en su habitar fuera necesario que se respire.
Silvina Romano presenta una “araña” que teje su red y repara sus desgarros, creando los espacios de una arquitectura íntima.
Viviana Macías incorpora la palabra que fluye y se entrelaza, dotando a ese habitar de la necesidad de “palabras y silencios” necesarios para la comunicación.
Estas artistas construyen un tejido global, donde las obras interactúan entre diálogos y tensiones y se rescata la idea de los recursos orgánicos empleados en la convivencia .
Como un cuerpo vivo el “espacio-cubo” respira, habla, repara...

PUNTO DE ENCUENTRO
Es el punto de encuentro entre un espacio de habitación como una casa o una choza, y el cuerpo entendido como contenedor de la vida y el alma.
Se arraiga en la tierra y funciona como un conducto de ventilación hacia el aire.
Está realizado con una trama de negativos fílmicos, a su vez contenedores de otras historias.
Fue instalado en el marco de Estudio Abierto, Ciudad de Buenos Aires, 2004.

Historia Natural
trenzados de negativos fïlmicos

Los negativos y películas fílmicas son la materia que construye estas obras , con una trama de fibra cargada de información, que, a la manera de la fibra de adn, por medio del trenzado reconstituye nuevas identidades, en este caso nuevos objetos.
El mundo retratado es del orden de lo natural, pero también de la curiosidad, de lo etnográfico, de lo clasificador; hace referencia a una de las maneras de ordenar el mundo antes de la invención de la fotografía, cuando los elementos de la historia natural se plasmaban en los libros guardianes de la memoria de los hombres a través del dibujo.

FLORAYFAUNA
(pequeñas)

“Florayfauna” es lo que define la identidad de un territorio en su aspecto natural.
“Florayfauna” vive en las siluetas de continentes y países de los manuales escolares, llenándolas de figuras de plantas y animales, pequeñas, y sin embargo desmesuradas en su escala relativa.
“Florayfauna” es la base clasificatoria que condujo a la teoría evolutiva y a la transformación genética de las especies.
“Florayfauna” es la construcción a partir de estos datos, de un mundo propio, aparentemente natural y clasificado, que tiene como fibra genética constitutiva la sucesión de imágenes incluídas en los negativos fílmicos y fotográficos.