Re-Work, curator Adriana Minoliti, Galerie Jardin Oculto, Buenos Aires, Décembre 2010.
Cinq artistes ont travaillé sur le concept de "peinture sur peinture",
en prenant comme "pentimento" une image préexistante d’un autre artiste.
Dans mon cas, en peignant sur une ancienne copie d’une peinture de Francesco Paolo Michetti.
dice Adriana Minoliti sobre esta pintura:
Ave M.I.L.
Maria, entre las millones de cosas que solo ella puede hacer, realiza escenografías para cine y tv. Para la película de Javier Torre sobre la vida de Lola Mora, realizo varias reproducciones del pintor italiano Paolo Francesco Michetti, maestro de LM. Son reproducciones de un trabajo en proceso del artista, que se encontraban en la instancia taller.Su labor como escenógrafa le impuso realizar trabajos por encargo que de otra manera ella creería no haber hecho: aprende en la obligación del encargo, trabajando para otros, por hacer cosas que no son de sus referencias directas o sus formatos comunes (como telones inmensos). Todo gran ejercicio nos fuerza a transitar nuevos caminos. Recuperando una de estas telas work in progress del pintor italiano, Maria intenta tergiversar un precepto histórico, llevando la efigie de un impresionismo de finales de siglo XIX a una evocación de estilo prerrafaelita, con resoluciones propias del Medioevo tales como los cielos que se recortan, la proporción jerárquica de los personajes, la visión cenital (una connotación más que espiritual donde cielo y tierra se confunden, sin un horizonte claro que los separe). Fiel a las figuras, toma los elementos de la pintura pastoril: las campesinas, las ovejas, pero inventa una nueva historia, una alegoría, donde la pastora de las pastoras como una diosa se le aparece a la figura más terrestre que sostiene un corderito. Entre las dos, el arbusto en llamas que recarga este encuentro mágico, situándose justo ahí entre las miradas de la mujer y la diosa. Elije esta tela entre las otras reproducciones, quizás, porque en una de sus últimas pinturas también actúan dos mujeres y la intervención le devuelve una incursión al estudio de las ovejas, mirando muchas fotos con la notebook al lado del lienzo. Maria le insufla una fe personal a este encargo de hace 15 años a modo de re bautismo También dice que se reconcilia con la "Primavera" de Botticelli en un acto de seducción entre lo antiguo y lo moderno, abriendo nuevas brechas en su labor para seguir explorando, trabajando y aprendiendo.
Maria, entre las millones de cosas que solo ella puede hacer, realiza escenografías para cine y tv. Para la película de Javier Torre sobre la vida de Lola Mora, realizo varias reproducciones del pintor italiano Paolo Francesco Michetti, maestro de LM. Son reproducciones de un trabajo en proceso del artista, que se encontraban en la instancia taller.Su labor como escenógrafa le impuso realizar trabajos por encargo que de otra manera ella creería no haber hecho: aprende en la obligación del encargo, trabajando para otros, por hacer cosas que no son de sus referencias directas o sus formatos comunes (como telones inmensos). Todo gran ejercicio nos fuerza a transitar nuevos caminos. Recuperando una de estas telas work in progress del pintor italiano, Maria intenta tergiversar un precepto histórico, llevando la efigie de un impresionismo de finales de siglo XIX a una evocación de estilo prerrafaelita, con resoluciones propias del Medioevo tales como los cielos que se recortan, la proporción jerárquica de los personajes, la visión cenital (una connotación más que espiritual donde cielo y tierra se confunden, sin un horizonte claro que los separe). Fiel a las figuras, toma los elementos de la pintura pastoril: las campesinas, las ovejas, pero inventa una nueva historia, una alegoría, donde la pastora de las pastoras como una diosa se le aparece a la figura más terrestre que sostiene un corderito. Entre las dos, el arbusto en llamas que recarga este encuentro mágico, situándose justo ahí entre las miradas de la mujer y la diosa. Elije esta tela entre las otras reproducciones, quizás, porque en una de sus últimas pinturas también actúan dos mujeres y la intervención le devuelve una incursión al estudio de las ovejas, mirando muchas fotos con la notebook al lado del lienzo. Maria le insufla una fe personal a este encargo de hace 15 años a modo de re bautismo También dice que se reconcilia con la "Primavera" de Botticelli en un acto de seducción entre lo antiguo y lo moderno, abriendo nuevas brechas en su labor para seguir explorando, trabajando y aprendiendo.
Dice Adriana sobre el proyecto Re-Work:
"Tomamos como pulpos lo que tenemos a nuestro alrededor; devoramos, ingerimos y devolvemos otra cosa. ¿Pero cómo / qué / porqué se genera ese archivo, ese banco de datos en cada uno?… (Archiva).
El supuesto, a la manera de la antropofagia brasilera, es que ésta interacción de elecciones y devoluciones, de idas y vueltas, genera el intersticio donde cada persona revela su mecanismo, como un CPU abierto. El procesador ante todo… (Procesa).
Arrancamos con pintura sobre pintura, la propuesta fue una intervención sobre imagen de otro. Lo sucedido sorprendió: la profundidad de la contraseña más allá del usuario, medios y soportes, el gesto de la consigna despojado de cualquier prejuicio, se reveló inconmensurable… (Explora).
Para este proyecto, el grupo que expone respondió 5 preguntas a modo de machete. La diversidad esta subrayada en las obras y en los procesos evidentes de cada uno pero a la consulta sobre qué resultado les devuelve la intervención como accionar, se repetían las palabras aprendizaje, apertura, crecimiento, alquimia. Uno no es sin el otro. Nos reunimos y podemos generar un nuevo conocimiento desde la construcción grupal.
Otra particularidad de las intervenciones que se hacen hoy presentes, es que el valor agregado está íntimamente ligado con el sistema de producción desde una connotación afirmativa, no como en otras obras donde el eje de la intervención es irónica o deconstructiva con un juicio de valor pernicioso como objetivo mismo del artista: acá no se busca rebajar el valor de la cosa, sino hacerlo progresar: reinventar, re bautizar, revelar, reconciliar, renovar, reconstruir, restaurar, reciclar, redefinir, remodelar, reinterpretar, reformular, reiniciar."
El supuesto, a la manera de la antropofagia brasilera, es que ésta interacción de elecciones y devoluciones, de idas y vueltas, genera el intersticio donde cada persona revela su mecanismo, como un CPU abierto. El procesador ante todo… (Procesa).
Arrancamos con pintura sobre pintura, la propuesta fue una intervención sobre imagen de otro. Lo sucedido sorprendió: la profundidad de la contraseña más allá del usuario, medios y soportes, el gesto de la consigna despojado de cualquier prejuicio, se reveló inconmensurable… (Explora).
Para este proyecto, el grupo que expone respondió 5 preguntas a modo de machete. La diversidad esta subrayada en las obras y en los procesos evidentes de cada uno pero a la consulta sobre qué resultado les devuelve la intervención como accionar, se repetían las palabras aprendizaje, apertura, crecimiento, alquimia. Uno no es sin el otro. Nos reunimos y podemos generar un nuevo conocimiento desde la construcción grupal.
Otra particularidad de las intervenciones que se hacen hoy presentes, es que el valor agregado está íntimamente ligado con el sistema de producción desde una connotación afirmativa, no como en otras obras donde el eje de la intervención es irónica o deconstructiva con un juicio de valor pernicioso como objetivo mismo del artista: acá no se busca rebajar el valor de la cosa, sino hacerlo progresar: reinventar, re bautizar, revelar, reconciliar, renovar, reconstruir, restaurar, reciclar, redefinir, remodelar, reinterpretar, reformular, reiniciar."
Adriana Minoliti
